4x10

1968



Every One Of Us (MGM) 1968
Eric Burdon & The Animals
Portada: Bob MCue y Ron Smith

Eric Burdon & The Animals grabaron en 1968 el tercer elepé de su etapa californiana y psicodélica aunque en esta grabación la banda originaria de Newcastle extiende su registro musical hacia blues jazz y folk, pero con amplio protagonismo de la voz de Burdon, quien aprovecha la ocasión para lanzar una larga perorata o realizar un monólogo, escúchense New York 1963-America 1968 The Inmigrant Lad, aunque la mejor está sin duda donde todo el grupo desarrolla sus capacidades. White Houses y Serenade To Sweet Lady aportan el lirismo desde un sonido más bien acústico, sobre todo en la segunda donde, por cierto, no canta nadie. Year O The Guru recurre al riff de guitarra de Jimi Hendrix, en alza en aquel año, para criticar la moda de los gurús que se entrometían en las vidas y las carteras de la gente pública de la época. Por otra parte, St. James Infirmary, un clásico del blues de todos los tiempos, se adapta con firmeza y credibilidad al estilo de los nuevos animales, quienes sin duda firmaron el mejor disco hecho en Estados Unidos, logro que ya no conseguiría en lo sucesivo el combo liderado por Eric Burdon.
Canciones: White Houses (4:43). Uppers and Downers (0:24).Serenade to a Sweet Lady (6:17). The Immigrant Lad (6:15). Year of the Guru 5:25). St. James Infirmary. (4:15). New York 1963-America 1968. (19:00)

Músicos: Eric Burdon (voz), Vic Briggs (bajo y guitarra), Barry Jenkins (batería y percusión), Danny McCulloch (bajo, guitarra, guitarra de 12 cuerdas y voz), John Weider (guitarra y celesta) y George Bruno (piano, órgano Hammond y voz).

Más portadas: Eric Burdon, en el tercer milenio, He Used To Be An Animal (2002), My Secret Life (2004), Athens Traffic live (2005) y Soul Of A Man (2006).

Apunte: Eric Burdon mantiene su compromiso musical con unos nuevos The Animals, que son, según la web del cantante británico, Billy Watts (guitarra), Milton Valentine (animal auténtico, guitarra), Paula O’ Rourke (bajo), Red Young (teclados), Tony Braunagel (batería), Herman Matthew (batería), Steve Murphy (batería) y Steve Conte (guitarra). Algunos de ellos participarán en la gira por Estados Unidos que comenzará mañana en el The Redgefield Playhouse, de Connecticut, e incluirá en julio el reencuentro de Burdon con California y algunos de sus seguidores de hace 40 años. Por otra parte, el cantante ofreció el 21 de abril una actuación con War, otro grupo de la etapa norteamericana, en el Royal Albert Hall.


Mirar: Monday, June 25, 2007

Friday, June 02, 2006

Love Songs (Polydor) 1970
Derek And The Dominos
Portada: La fille au bouquet, de E.T. Frandsen de Schomberg

Derek And The Dominos es el nombre del grupo formado por Eric Clapton con músicos estadounidenses tras su exitosa gira y álbum en directo con Delaney And Bonny, banda esta última de la que salieron los acompañantes del guitarrista inglés. La primera grabación oficial de Derek And The Dominos salió en el formato de elepé doble con una artística portada y 14 canciones que recogen la mejor esencia del blues rock gracias a la labor de músicos cada uno virtuoso a su modo con los instrumentos que tocaban, entre ellos el guitarrista sureño Duanne Allman. Layla And The Other Assorted Love Songs se abre con I Loked Away, una pieza que transita entre el country y el rock, dos estilos condenados a entenderse en especial en los años de inicio de la actividad de la banda liderada por Clapton. Esta línea enseguida se difumina tras el primer blues de la generosa lista del doble elepé, Bell Bottom Blues, canción preñada de rock, en contraposición a otras piezas más ortodoxas Nobody Knows You When You’re Down And Out, Key To The Highway o Have Your Ever Loved A Woman. No obstante, no todo se limita a música de raíz negra americana, Keep On Groowing, Anyday o Why Does Love Got To Be Bo Sad? son ejemplos claros de la vitalidad de del rock durante el cambio de década de los 60 a los 70. La versatilidad de los músicos apunta en alguna de las canciones antes citadas un guiño a lo que se denominará rock sureño. La inspiración llega también a la mitificada Layla y la hendrixiana Little Wind, así como a la acústica Thorn Tree In The Garden.

Canciones: I Looked Away. Bell Bottom Blues. Keep On Growing. Nobody Knows You When You re Down and Out. I Am Yours. Anyday. Key To The Highway. Tell The Truth. Why Does Love Got To Be So Sad?. Have You Ever Loved a Woman. Little Wing. It’s Too Late. Layla. Thorn Tree In The Garden.

Músicos: Eric Clapton (guitarras y voz), Bobby Whitlock (órgano, piano, guitarra acústica y voz), Jim Gordon (batería, percusión y piano), Carl Radle (bajo y percusión) y Duanne Allman (guitarras).

Más portadas: In Concert (1973) y Live At The Fillmore (1994).

Apunte: Con motivo del 20 aniversario de la grabación de Layla And Other Assorted Love Songs, se puso a la venta en formato digital el álbum homónimo de tres cedés que recogen la grabación original, jams y tomas descartadas.

Lo mejor del Clan vol. 2 (Movieplay) 1969
Mike Kennedy, Canarios y Pop Tops
Portada: fotografía de M.A. Machín

El soul era un estilo aceptado por solistas y grupos de pop españoles de los años sesenta que lo incorporaron a su repertorio de forma puntual, salvo excepciones. En este elepé, bajo la producción del gran Alan Milhaud, se encuentra algunas canciones representativas del mejor soul hispano de los sesenta gracias a la inspiración de Canarios, que interpretaron piezas como Réquiem For A Soul, Pain Chile, en las que la voz de Teddy Bautista suena convincente y al mismo nivel que otros soulmen extranjeros. Otro de los combos souleros era Pop-Tops, con Phil Trim, que introducía gospel, ritmos caribeños y música clásica en sus composiciones, algunas de ellas de agradable recuerdo como Dzim-Dzim-Dzas. El tercero de esta lista es Mike Kennedy, un alemán que se instaló en España como cantante de varios grupos entre ellos Los Bravos, siempre tuvo preferencia por la música negra hasta el comienzo de su carrera en solitario cuando comenzó a coquetear con un pop de público adolescente. Mike aporta cuatro canciones que apuntan esa tendencia antes descrita, sobre todo la versión de La Pioggia.

Canciones: La lluvia. Réquiem por el soul. El mar. Golden Memories. Pain. Pepa. Nunca olvidaré. Dzim-Dzim-Dzas. Chile. She Is Walking Hawai. That Woman.

 Músicos: Mike Kennedy (cantante). Pop-Tops. Canarios.

 Más portadas: Lo mejor del clan vol. 1 (1968), Libérate (1970)-Canarios-, Top Pops Of Pop Tops (1976) –Pop Tops-, y Mike Kennedy (1977) -Mike Kennedy-.

Apunte: Otros grupos españoles adscritos al soul fueron Conexion y Shelly y la Nueva Generación.

No Relation (Guimbarda) 1978
Royston Wood & Heather Wood
Portada: fotografía de Pete Smith

Royston Wood & Heather Wood grabaron a comienzos de 1977 un disco cuyo título insistía en que ambos no tenían ningún tipo de relación familiar aunque coincidieran en el apellido. La reunión de los dos ex componentes de The Young Tradition sirvió para recuperar un estilo musical muy relacionado con la música antigua que tuvo amplio predicamento entre los jóvenes del circuito folk del Reino Unido durante los años 60. En No Relation “aunque las canciones tradicionales son todavía inmensa mayoría, se introduce en el disco una mayor riqueza instrumental y algunas que otras composiciones propias. Finalmente, existe una chacona, danza medieval recogida del autor clásico Louis Coperin. En total, un LP que no desmerece en absoluto de la obra de Young Tradition, antes bien que la recupera y pone –en alguna medida- al día. Si la falta de Meter Bellamy se echa de menos (aunque colabore en algún corte del disco) no por ello se puede decir que sea decisiva: aquí encontramos las mismas armonías, la misma sensación de recogimiento recoleto y de sublime serenidad que hicieron proverbiales a YT”, según Alvaro Feito, con quien coincido en reconocer la belleza de la balada The Cellar Door, aunque también el aroma folkie de la vieja canción del siglo XIV: The Cutty Wren. El resto del disco es una agradable experiencia de reencuentro con canciones para todos los gustos, desde las de tipo humorístico a las de amor, pasando por antiguos romances de ciego tan ligados a la cultura popular europea.


Canciones: A Shephered Of The Downs.Come Ye That Fear The Lord. Foolish, Incredibly Foolish. Bold Benjamin O, The Bold Astrologers. St. Patrick’s Breastplate. The Cutty Wren. Will You Miss Me?. The Cellar Door/Lovin’ Bessie. Chaconne In G. Minor. Gliria Laus.

Músicos: Heather Wood y Rooyston Wood (voces), Peter Bellamy (voz), Pennie Harris (dulcimer y voz), Tony Hall (acordeón), Simon Nicol (guitarra eléctrica y guitarra acústica), Peter Kirtley (guitarra eléctrica, guitarra acústica y mandolina), Ashley Hutchings (bajo),

Más portadas: Royston Wood (1935-1990) y Heather Wood (1944) habían grabado, junto con Peter Bellamy (1944-1991), como The Young Tradition: The Young Tradition (1966), So Cheerfully Round (1967) y Galleries (1969).

Apunte: Heather Wood trabaja como freelancer de varias publicaciones periódicas de Estados Unidos, donde vive.

Café Blue (Polydor) 1984
The Style Council
Portada: fotografía de Peter Anderson

The Style Council es decir Paul Weller y Mick Talbot, un dúo que asentó las bases de los sonidos bailables que ocuparon las pistas hasta el cambio de milenio, dada la mescolanza de estilos que ejercitaron en sus propuestas discográficas. R&blues, jazz, soul y pop son las esencias que se pueden rastrear en discos como este Café Blue, primer larga duración del dúo, que no grabación, donde el combo británico auxiliado por otros músicos y cantantes consigue llegar alto en las listas de éxitos, carrera ascendente que continuaría hasta el final de los ochenta. Paul Weller demuestra que su evolución musical partía de la necesidad de explorar nuevos ritmos que se orientaron hacia músicas negras que siempre tuvo en mente pero que con The Style Council pudo recrear a su gusto con elegancia y savoir faire como My Ever Changing Moods o You’re The Best Thing, aunque esa búsqueda también le llevó al jazz, Dropping Bombs On The Whitehouse, y los ritmos bailabes, A Gospel.

Canciones: Micks Blessings. The Whole Point of No Return. Me Ship Came In!. Blue Café. The Paris Match. My Ever Changing Moods. Dropping Bombs On The Whitehouse. A Gospel. Strength of Your Nature. You’re The Best Thing. Here’s One That Got Away. Headstart for Happiness. Council Meetin.

Músicos: Paul Weller (guitarra y voz), Mick Talbot (teclados, piano y órgano Hammond), Steve White (batería), Ben What (guitarra), Chris Bostock (contrabajo), Billy Chapman (saxofón), Hilary Seabrock (saxofón), Barbara Snow (trompeta), Bobby Valentine (violin), Tracy Thorn (voz), Dee C. Lee (voz) y Dizzy Hites (rap).

Más portadas: Introducing The Style Council (1983), Our Favorite Shop (1985), Live! (1986), The Cost Of Loving (1987), Confessions Of A Pop Group (1988) y Modernism: A New Decade (1989).

Apunte: Paul Weller mantiene desde la década de 1990 una fructífera carrera artística en solitario con varias discos grabados y periódicas actuaciones en directo.

Bottleneck Guitar 1928-1937 (Yazoo) 1992
Tampa Red
Portada: Nick Perls, sobre fotografía años 30

Tampa Red (1904-1981) se ha convertido en uno de los difusores del estilo bottleneck guitar según coinciden en señalar varios estudiosos del blues. En este disco recopilatorio editado en formato elepé en 1973 se incluyen 14 canciones de un periodo de nueve años en los que el guitarrista colaboró con diferentes músicos y cantantes femeninas, con las cuales se adentró en diferentes formas de abordar el blues, desde planteamientos del espectáculo para negros a otros más relacionados con el ámbito rural. Entre sus acompañantes artística aparece Ma Rainey en pleno esplendor de esta y otras voces femeninas, por lo que se puede asegurar que Tampa Red era uno de los instrumentistas bien considerado de los años 20 y 30. La eficiente labor del guitarrista queda demostrada con creces sobre todo en You Got To Reap What You Snow (1929), Black Eyes Blues (1928), No Mattrer How She Done (1932), Seminole Blues (1937) y Denver Blues (1937), que demuestran lo ya dicho sobre Tampa Red, algo más que un músico de acompañamiento, pues está considerado uno de los bluesmen que protagonizaron la evolución del blues de Chicago antes de la II Guerra Mundial, además de introductor de la guitarra eléctrica en su repertorio.

Canciones: It's Heated (Frankie Jaxon). You Got Reap What You Sow y What Is That Tastes Like Gravy? (Tampa Red). Black Eye Blues (Ma Rainey). The Duck Yas Yas Yas (Tampa Red). It' s Red Hot (Madlyn Davis). If You Want Me To Love You (Gerogia Tom with Tampa Red). No Mather How Side Done It, Trough Train Blues y Seminole Blues (Tampa Red). Too Black Bad (Madlyn Davis). Come On Mama, Do That Dance y Denver Blues (Tampa Red). House Rent Scuffle (Lil Johnson).

Músicos: Tampa Red (guitarra y voz), Georgia Tom (piano y voz), Ma Rainey (voz), Lil Johnson (voz) y Madlyn Davis (voz).

Más portadas: Don't Tampa With The Blues (1961) y The Bluebird Recording 1936-1938 (1997).

Apunte: El libro Solamente blues, de Lawrence Cohn, es una obra esencial para documentarse sobre el estilo de Tampa Red.

La Rosa (Edigal) 1989
La RosaPortada: diseño Dis Berlín

La Rosa, un trío de la valdeorresa localidad de A Rúa, se convirtió durante el cambio de década 80-90 en una de las propuestas más interesantes del pop-rock gallego cantado en castellano. En el ascenso hacia el grado de aceptación por parte de crítica y público, tuvo un notable protagonismo el guitarrista y cantante del grupo Magín Blanco, quien siempre demostró un excelente buen gusto y sensibilidad a la hora de componer, lo cual demostró con creces en el primer disco grande de La Rosa, que con anterioridad había entregado cuatro canciones para dos álbumes colectivos de 1987 y 1988. Claridad y concisión se aprecian en los textos de las 10 canciones del elepé que se abre con un homenaje al soul más combativo e imperecedero, Otis Redding, pieza que en la voz de Magín capta el sentimiento de melancolía de un clásico de los sesenta. Guitarras eléctricas y acústicas, algo de órgano Hammond, sin estridencias ni virtuosismos, resumen la instrumentación del estreno en larga duración de La Rosa, que entrecruza blues y country, Tejadito Blues, pero que también deja elegantes canciones como Gotas de lluvia o Yo estoy aquí. El mismo marchamo queda grabado en la única canción ajena al grupo rués, Mi único amigo, de The Wayward Souls.

Canciones: Otis Redding. No es nada. Llévame lejos. Gotas de lluvia. Desátame. Yo estoy aquí. Mi único amigo. Flores. Tejadito blues. Quiero irme.

Músicos: Magín Blanco (guitarras, armónica y voz), J.B. Bellet (bajo y silbidos) y Francisco García (percusión). José Romero (teclados) y Raúl Ferreras (guitarra).

Más portadas: Tren de azúcar (1990), El sueño del camaleón (1992) y En el arco iris (1994).

Apunte: El guitarrista y cantante de La Rosa, Magín Blanco, desarrolla su carrera en solitario en la actualidad. Cuenta con dos discos grabados: Ella (2005) y Realidad (2007).

Cantigas de Santa María, Códice Calixtino e Martín Codax (Ruada) 1980
Grupo Universitario de Cámara de Compostela
Portada: diseño de Alberto Carpio

El Grupo Universitario de Cámara de Compostela se puso en marcha en Santiago en 1977 con la intención de investigar, interpretar y divulgar sobre todo partituras inéditas, línea en la que se enmarca este disco editado en 1980 con un libreto explicativo sobre algunas de las muestras de la primera literatura en gallego. Las Cantigas ed Santa María están más orientadas al ámbito musical que a la lectura. Representan las corrientes eclesiástica, provenzal y popular, además de ofrecer cierto exotismo debido a que instrumentistas árabes y judíos participaron a menudo en su ejecución musical, lo cual se puede comprobar durante la escucha de las partes incluidas en este disco en el que predomina una brillante y rigurosa interpretación instrumental, así como una valiosa aportación vocal. El canto relacionado con el camino de Santiago y las composiciones de dos trovadores: el gallego Martín Códax y el portugués Pedro Gonzalvez, ambos relacionados con las poesías de amor tan abundantes en los cancioneros medievales, completan este disco de acercamiento a una música desconocida del noroeste peninsular, grabación que tuvo continuidad en otras posteriores del mismo grupo, bajo la guía de Carlos Villanueva.

Composiciones: Cantigas ed Santa María. Ben sab'a que pod'e val, Maca ome per folía, Santa María, Strela do día, Con gran razón, Pagar ben pode, Quen omagen da Virgen, Miragres fremosos y Des oge mais quer. Códice Calixtino. Gratulantes velebremus festum, Annua Gaudia. Cántigas de amigo (Marín Códax). Ai, Deus, se sab'ora, Quantas sabedes amar amigo, Mandado hei comigo y Mia hirmana fremosa. Pedro Gonzalvez. Por Deus coitada vivo.

Músicos: Manuel Arias (flautas de pico), Carlos Villanueva (zanfonas, cítara y percusión), Xosé Carlos García (viola ed brazo y percusión), Miguel Ángel L. Fariña (violonchelo), Pilocha (contralto), Fernando Olbes (tenor), Francisco Luengo (cromormos, flauta tenor, ocarina, dulcimer y cornamusa) y Richard Bailey (óboe y chirimía).

Más portadas: La música en el Camino ed Santiago (1982), Trovadores y neotrovadores gallego portugueses (1986), In Itinere (1995) y A campá da lúa (2002).

Apunte: Dedicado a Ánxel Casal (1895-1936), en recuerdo de su trabajo como editor, truncado por el fascismo asesino.

El rastro (9)

 

Siniestro Total

Dro

1983

 

• Sexo chungo
• Me pica un huevo

4X10
1968

Music From Big Pink (Capitol) 1968
The Band
Portada: dibujo de Bob Dylan

The Band se estrenó discográficamente en 1968 con Music From Big Pink, título alusivo a la casa de Woodstock donde se concretaron las 11 canciones registradas para el primer elepé del grupo que durante tiempo acompañó a Bob Dylan y estuvo presente en las convulsiciones que afectaron al cambio del cantante de Duluth del folk al rock. El disco ofrece una de las características de The Band: la mezcla de estilos acordes con la música popular norteamericana, en especial rock and roll, folk, country, blues, soul y jazz. Esto no quiere decir que el quinteto se quedase estancado, al revés supo elaborar un complejo estilo reconocible que se percibe desde la primera a la última pieza del disco de estreno del grupo que en tres composiciones cuenta con la colaboración ed Bob Dylan, dos de ellas, clásicas del rock de los sesenta, en concreto This Wheel On Fire y I Shall Be Realesed, y una más en la línea ed Blonde On Blonde. No obstante, The Band brilla igual en todas las canciones que se han convertido en piezas claves ed la música americana atemporal. Ejemplos ello están en Caledonia Mission, The Weight o Lonesome Suzie.

Canciones: Tears Of Rage. To Kingdom Come. In A Station. Caledonia Mission. The Weight. We Can Talk. Long Black Vell. Chest Fever. Lonesome Suzie. This Wheels On Fire. I Sha Be Realesed.

Músicos: Robbie Robertson (guitarra, teclados y voz), Rick Danko (bajo, violín y voz), Levon Helm (batería, guitarra y voz), Garth Hudson (teclados y saxofón) y Richard Manuel (teclados, batería y voz).

Más portadas: Live At Watkins (1994), High On The Hog (1996), Jubilation (1998) y A Musical History (2005).

Apunte: El baterista de The Band continúa en activo con The Levon Helm Band, grupo que incluye hasta el mes de julio un calendario de actuaciones en Columbus, Filadelfia, Boston y Newport, entre otros lugares de Estados Unidos.

The Young Star (RCA Bluebird) 2002
Lena Horne
Portada: ilustración de Ruth Marten

Lena Horne (Brocklyn, 1917) se curtió como en el espectáculo como vedette en el Coton Club de New York antes de entrar con fuerza en la canción a comienzos de la década ed 1940 con su elegante voz que recondujo hacia el jazz mediante la interpretación de estándares como los recogidos en este disco pertenecientes a Cole Porter, Gershwin, Noel Coward, Duke Ellington, Harold Arden y Johnny Mercer, y grabados a comienzos de los años cuarenta. La crítica reconoce que, a pesar de poseer un registro moderado, Lena Horne lo enriquece por los matices tonales y por el manejo sutil de los elementos dramáticos. El disco se abre con el clásico Stormy Weather, título de la película que protagonizó como artista, otra de las facetas de la cantante, quien en las otras siete primeras piezas demuestra su registro jazzístico. Esta tendencia la dejaría de lado en otras interpretaciones como las tituladas Suddenly If's Spring, Do Nothin'm Till You Hear From Me y I´ll Be Around, más en la onda popular que Lena seguiría con la consiguiente evolución en años posteriores, lo cual no resta importancia a su carrera artística desarrollada en una difícil etapa de segregación racial.

Canciones: Stormy Weather. What Is This Thing Called Love?. Ill Win (You're Blowin' Me No Good). The Man I Love. Where Or When?. I Got A Right To Sing The Blues. Mad About The Boy. Moanin' Low. As Long As I Live. I Ain't Got Nothin' But The Blues. I Didn' t Know About You. One For My Baby (And One More For The Road). Suddenly It's Spring. Do Nothin' Till You Hear From Me. I'll Be Around.

Músicos: Lena Horne (voz). Del 1 al 8, orquesta dirigida por Lou Bring, en Hollywood, diciembre de 1941. Del 9 al 12, orquesta dirigida por Horace Henderson en Hollywood en noviembre de 1944, con Illinois Jacquet (saxo tenor), Dave Barbour (guitarra), Lennie Hayton (piano) y Big Sid Catlett (batería). Del 13 al 15, grabados en enero de 1944, en lugar y con personal desconocidos.

Más portadas: The Exciting (1956), At The Waldorf Astoria (1957), It's Love (1962), Lovely Alive (1962), Lena Sing Your Request (1963), Lena & Gabor (1969) y Being Myself (1998).

Apunte: Lena Horne participó en varias películas, entre otras, Stormy Weather y Cabin In The Sky.

African Circle (Ensayo) 2000
Josep Vicent y Amsterdam Percussion Group
Portada: ilustración de Damiá Díaz

Josep Vicent (Altea, 1970) dirige The World Ochestra Of Jeunesses Musicales y el Amsterdam Percussion Group con claros planes de internacionalización de la música, es decir con la integración en los repertorios de de la primera formación de obras de todos los continentes. Entre sus trabajos, en esta ocasión con el Amsterdam Percussion Group, el músico levantino aprovecha para adentrarse en los ritmos africanos mediante la utilización de instrumentos populares del continente negro hasta el punto que la mayoría de las composiciones parecen recién salidas de algún poblado . Vicent aporta en este disco casi una hora de mùsica hinóptica en determinadas ocasiones, atmosférica en otras, y hasta sensual. Piezas como African Circlke, Monanem o Go Between demuestran que lo nuevo y lo viejo no desentonan y constituyen referencias de otras estilo de abordar la música enraizada con la tradición, con la vida.

Canciones: African Circle. Omphalo Centric Lecture. Monanem. Go Between. Akadinda. Ubangui Djembé.

Músicos: Josep Vicent (kalimba, djembé, campanas, sonajeros, cencerro latino, timbales, vibráfono, marimba, snare drum y voz), Lorenzo Ferrándiz (cecerros de vaca africanos, djembé, marimba, shaker, floor tom, pandereta brasileña, temple-blacks, maracas, campanas de madera y voces), Gustavo Gimeno (cabassa, djembé, bajo marimba, vibráfono, snare drum, hit hat, toms, anvil y castañuelas), Ali N'Diaye Rosé (bougarabous, djembé y recitado), Manel Ramada (marimba, bell-tree), Lucas Van Merwijk (bongos, congas, trom-toms, batería, percusión y voz), Wilbert Grotengurg (metales, simantras, thuder sheet, tam-tam, chinese toms, botellas y djembé), Mark Heldermans (timbales latinos, bongos, congas y claves), Arno Van Nieuwenhuizen (wood-blocks, splash symbal, timpanos sinfónicos, campanas tibetanas, ride cymbal, triángulo y sonidos de la jungla) y Herman Rieken (vibráfono, crash cymbal, concert bassdrum, güiro y campanas pequeñas).

Más portadas: Solo, Fin de siglo (1995). Con Amsterdam Percussion Group, Go Between (1987), Poet In New York (1994), Spatial Music (2003) y Realese (2003). Como director, A Journey Into Chaos (1998), Nocturnal Activities (1999), 50 JAAR (1999), Metropole Orchestra (2001) y España de dentro a fuera (2005).

Apunte: La película sobre el compositor valenciano Martin I Soler, estrenada este año y titulada Martini, incluye la banda sonora compuesta por Josep Vicent e interpretada por The World Orchestra. La gira de invierno de esa formación incluye España.

The Best Of Taste (Polydor) 2000Taste
Portada: fotografía de Jonh Minahin

Taste es el nombre del trío con el que el guitarrista irlandés Rory Gallagher (1948-1995) consiguió saltar a la fama como uno de los mejores representantes del blues rock británico. La corta pero fructífera etapa de Rory en el grupo Taste está recogida en tres elepés (1969-1971) y un sinnúmero de discos recopilatorios editados después de la disolución del grupo, como el que aquí comento, puesto a la venta un lustro después de la muerte de Gallagher. Bastante completa en lo relacionado con lo mejor de Taste y con 14 piezas representativas del trío, desde la primera canción, Blister On The Moon, todo un compendio de rock duro sin intermediarios, es decir directo y básico en la instrumentación, el grupo va dejando una muestra del mejor blues rock de cambio de década. Culaquiera de las piezas recogidas en el disco no tiene desperdicio, entre ellas la inolvidable On The Boards y It's Happened Before, It' ll Happen Again, en las que Rory Gallagher toca el saxo alto con sentimiento y en onda jazzística pausada en la primera -que dio título al segundo elepé del combo- y mas free en la segunda. El guitarrista irlandés nunca olvidó sus referentes musicales que estaban al otro lado del Atlántico cuando en su país existía y existe un fuerte componente nacionalista que incluye la música. Esto no quiere decir que Rory fuese ninguneado en su lugar de origen, al revés era idolatrado, al igual que sus canciones en la que había mucho del blues rural, Hail, I'm Moving On o Railway Gun, e intensos solos de guitarra eléctrica como los de las tres canciones en directo que cierran el disco, grabadas en el Festival de la Isla de Wight, pero también algún guiño al country: If The Day Was Any Longer, estilo que tampoco olvidó en su carrera en solitario.

Canciones: Blister On The Moon. Born On The Wrong Side Of Time. Leavin' Blues. Hail. Same Old Story. Catfish. I'm Moving On. Railway And Gun. Eat My Words. On The Boards. It's Happened Before, It's Happen Again. If The Day Was Any Longer. I Feel So Good. Sugar Mama. Sinner Boy.

Músicos: Rory Gallagher (guitarras, saxo alto, armónica y voz), Richard McCracken (bajo) y John Wilson (batería).

Más portadas: Taste (1969), On The Boards (1970), Pop History Vol. 11 (1971) y Live At The Isle Of Wight (1972).

Apunte: Taste actuó en el Festival de Isla de Wight de 1970, momento que quedó registrado en un elepé puesto a la venta cuando el trío ya se había disuelto.

Na Lúa (Clave Records) 1985 reedición 1997
Na Lúa
Portada: diseño gráfico J. Balsa Infografía

Na Lúa constituyó una propuesta novedosa dentro del terreno del folk gallego de la década de 1980 con su primer disco grande en el que se recogían una de las características del grupo: la búsqueda de otros sonoridades que necesariamente no tenían que ser solamente las relacionadas con la entonces denominada música celta. Esto no quiere decir que el quinteto gallego renunciase a la rica tradición de las músicas de las Islas Británicas y Bretaña francesa, como se puede comprobar en más de una de las piezas, incluso en aquella que aborda ritmos portugueses, la titulada Dublín-Coimbra. No obstante hay más aciertos por parte del grupo en eso que se viene llamando desde hace años folk progresivo, es decir la utilización de instrumentos eléctricos, saxo, teclados y batería que se produce en la apertura del repertorio del disco, Espello na Lúa, donde el saxofón acompaña un momento a los demás instrumentos hasta concluir la pieza en claro homenaje a la tradición con la gaita gallega en primer plano hasta devuelve el inicial protagonismo al saxo. Por cierto, volviendo al citado instrumento de metal, una de las composiciones está dedicada a un músico de jazz, Perdido con Charlie Parker, una melodía en tono meláncolico donde lo moderno vuelve a dialogar con la tradición sin que ambas posturas pierdan en la confrontación. Lo mismo ocurre en aquellas donde lo popular se impone en los títulos: Danza de espadas sen nome, Regue/regeifa de Boedo y Danza das sete damas, entre otros. Y así para completar el enriquecido estilo de Na Lúa hay que citar igualmente la mirada más allá de los Pirineos, Bergette Saint Roch, con lo cual el grupo gallego no pudo hacer un mejor estreno discográfico.

Composiciones: Espello na Lúa. Dublín-Coimbra. Vértolas de maio. Danza de espadas sen nome. Bergette Saint Roch. Perdido con Charlie Parker. Regue/Regueifa de Boedo. Fonteliño. Ceo de algodón. Danza das sete damas. Danza do contrabando. Bailada da illa perdida.

Músicos: R. Pereiro Oliveira (bajo eléctrico), X.R. Paz Antón (laúd, cítara, teclados, melódica, batería y percusión), Darío González Moreira (guitarra acústica y eléctrica), Antón Rodríguez Martínez (gaita gallega, flauta travesera, saxo y flauta dulces) y Francisco Álvarez (violín mandolina, teclados y percusión).

Más portadas: A estrela de maio (1987), Ondas do mar de Vigo (1988), Contradanzas (1991), Peliqueiro (1994), Os tempos son chegados (1997), Feitizo (1999) y Fases da Lúa (2001).

Apunte: La portada del primer elepé de Na Lúa es diferente a la de la reedición en cedé de 1997 que aparece en este comentario.

Viejos conocidos

Ain't Enough Comin' In (This Way Up) 1994Otis Rush
Portada: fotografía de Steve Schapiro

Otis Rush (1935) es un veterano guitarrista de blues que continúa en activo después de más de seis décadas desde sus inicios profesionales. Ain´t Enough Comin' In puesto a la venta a comienzos de la década de 1990 es un disco de transición del bluesman que mantiene la esencia de su particular forma de tocar llena de matices y abierta a la heterodoxia. El haber figurado entre los que en la década de los cincuenta, que dieron aire fresco al blues que se hacía en los clubs de Chicago, no significa que Otis Rush viva de rentas porque su trabajo estaba en los noventa más de acuerdo con las actuaciones en directo que con los estudios de grabación. Sin embargo, hay que reconocer que la carrera del guitarrista nacido en la zona de Misisipi se puede justificar con varias canciones inolvidables, entre otras So many roads, y el disco Right Place,Wrong Time, en el que se incluía una sentida versión de Rainy Day In Georgia.

La pasión que pone Otis Rush al tocar la guitarra sigue siendo uno de sus mayores atractivos, don que se complementa con una voz carga de sentimiento, pero no hay que olvidar tampoco su labor de compositor, a pesar de que en esta grabación utiliza piezas de otros, 10 de las 12 recogidas en el compacto.

La primera composición constituye un pequeño homenaje a su paisano Albert King, de quien recupera Don't Burn Down The Bridge, muy en la línea del blues de Chicago, con esa guitarra punzante que caracteriza a los maestros del estilo citado. En esa, como en las demás versiones, hay que tener en cuenta que Otis no se limita a copiar un modelo porque aporta una vitalidad envidiable al blues que, por otra parte, que desprende un soul envolvente del que participan también la sección de ritmo, teclados e instrumentos de viento.

Otis Rush como persona con una larga trayectoria artística, que no olvida las raíces, no deja de lado aquellas músicas que le marcaron en un momento determinado de su vida, por lo que no es extraño que recurra a composiciones de Sam Cooke, Ray Charles o Percy Mayfield. Algunos de ellos, mejor dicho sus canciones, no corresponden al blues, pero de lo que se trata a la hora de interpretar es el sentimiento. Por poner un ejemplo de esa línea de trabajo se puede citar It's My Own Fault, una canción que confirma la influencia de BB King en el estilo de Rush.

El disco contiene asimismo Hmework, Ain't Enough Comin' In y As The Years Go Passing By, que confortan al aficionado para seguir con escuchando blues, más si hay personas que mantienen viva esa llama.

Más portadas: Otis Rush. 1956-1958: His Cobra Recordings (1989), Live In Japan 1986 (1994), Live & Awesome (1996), Any Place I' m Going (1998), Good Uns (2002), All Your Love-Miss Loving: Live At The Wise Fools Pub Chicago (2005), Otis Rush Live And Concert From San Francisco (2006).

 

In Flight (Chrysalis) 1974
Alvin Lee & Co
Portada: diseño de Roger Lowe y fotografía de Terry O' Neill

Alvin Lee (1943) grabó un agradable disco doble de rock and roll justo en el momento que se deshacía el inolvidable cuarteto británico Ten Years After, de grato recuerdo para los seguidores del blues rock evolucionado que se hacía hasta bien entrados los años setenta en el Reino Unido. Grabado durante 1974 en el mítico Teatro Rainbow londinense, la hora y media larga de música se agradece por el tono que nunca decae gracias a la entrega y compenetración del grupo bajo la batuta del guitarrista británico, por cierto, bastante reconocido a ambos lados del océano Atlántico dada su habitual presencia en los principales escenarios del rock de los sesenta y comienzos de los setenta, incluidos macrofestivales como Woodstock o Wight. Con mayoría de composiciones del propio Lee, el disco también recoge algunos rocks del repertorio de Elvis Presley (Don't Be Cruel, Money Honey y Mystery Train), r&blues y algo de soul, muy bien interpretado tanto en lo musical como en las voces del coro acompañante de la banda.Got To Keep Moving, Going Through The Door, I'm Writing You a Letter, You Need Love Love, Let¡s Get Back, y Running Round son algunas de las piezas firmadas por Lee que suenan frescas, al igual que los tiempos lentos del blues Every Blues You've Ever Heard y la acústica All Life' s Trials.

Canciones: Got To Keep Moving. Going Through The Door. Don't Be Cruel. Money Honey. I'm Writing You A Letter. You Need Love Love Love. Freedom For The Stallion. Every Blues You've Ever Heard. All Life Trials. Intro. Let's Get Back. There's a Feeling. Running Round. Mystery Train. Slow Down. Keep A Knocking. How Many Times. I've Got Eyes For You Baby. I'm Writing You A Letter.

Músicos: Alvin Lee (guitarra y voz), Mel Collins (saxofón y flauta), Ian Wallace (batería), Tim Hinkley (teclados), Alan Spenner (bajo), Neil Hubbard (guitarra), Dylan Birch (voz), Frank Collins (voz) y Paddie McHugh (voz).

Más portadas: Pump Iron (1975), Let It Rock (1978), Free Fall (1980), RX5 (1981), Detroit Diesel (1986) y Zoom (1992).

Apunte: La edición remasterizada en cedé de In Flight incluye dos canciones más que no aparecieron en su día en el formato vinilo. Las piezas son Somebody Callin' Me y Put It In A Box. La primera de la gira promocional del disco In Flight y la segunda corresponde al año 1977.

Agardando que pase algo (Resistencia) 1996
Fía na roca
Portada: pintura Terminal, de Xoán M. Gruerreiro

Fía na roca forma parte de la generación de bandas de folk de Galicia que entraron en los ámbitos musical y discográfico a comienzos de la década de 1990. Procedentes de otras formaciones, entre otras Xorima -ya comentado su único elepé en este blog-, los miembros de Fía na roca demuestran su particular forma de entender la música con base tradicional a la que aportan algunos instrumentos eléctricos, piano, metales y ritmos de diferentes geografía. En Agardando que pase algo se aprecia además una orientación hacia el jazz muy interesante. La pieza titulada A Mesquita es una prueba de esa tendencia, como también lo es la utilización de percusiones varias en la composición que abre el disco, Sara, percusiones que orientalizan la pieza, prueba asimismo de la versatilidad del grupo gallego. Sus componentes no dudan en afrontar la tradición desde un punto de vista heteodoxo, por ejemplo en O afiador de Tella, Que sube a terra ou baixa o ceo, Trocante o Imbailabel, aunque también, puestos a interpretar, se atreven hasta con villancico (panxoliña) popular San Xosé e máis María, en la que Mini, de A Quenlla, canta y toca la zanfona al estilo de los antiguos músicos ambulantes.

Canciones: Sara. O afiador de Tella. A Mesquita. Des Oge Mais Quer. Que vaia ben. Ou sube a terra ou baixa o ceo. Trocante. Imbailabel. Dispensando. San Xosé e máis María.

Músicos: Xosé Ramón Vázquez (piano, teclados y acordeón), Xavier Bueno (gaita gallega, saxos soprano y tenor y low whistles), Carlos Castro (percusión, batería y marimba), Alfonso Morán (guitarra acústica y contrabajo), Juan Aguiar (violín), César Morais (bajo eléctrico), Xiao Rodríguez (mandolina), Roberto Santamarina (violín y viola), Pablo Pérez (bajo eléctrico), Xosé Luis Rivas “Mini” (zanfona y voz), Segundo Grandío (bajo eléctrico), Luis Delgado (oud), Jorge Beltrán (saxo alto), Ana Carmen y Leo Bueno (voces).

Más portadas: Fía na roca (1993), Contravento (2002), Dezx anos ao vivo (2004) y Vento vindo (2007).

Apunte: En la actualidad, forman parte de Fía na roca: Sonia Lebedynski, Carlos Castro, Roberto Rama, Giao Rodrigues, Xosé Ramón Vázquez, Roberto Santamarina y Xabier Olite. De abril a julio próximos actuará en Pontes de García Rodríguez, Pontevedra, Ourense, Burela, Gondomar, Cerceda, Santiago de Compos5ela y Palas de Rei.

Barrio Negro (Nuevos Medios) 1991
Tomatito
Portada: fotografía de Mario Pacheco

Jose Fernández Torres Tomatito (1958) grababa su segundo disco grande tras cuatro años de silencio como solista, tiempo en el que fue guitarrista de la última etapa del cantaor Camarón de la Isla. Barrio negro comienza con la cancíon que da título al disco, una rumba más bien urbana con saxo, trompeta y fiscornio, entre otros instrumentos no necesariamente flamencos. La segunda canción es La voz del tiempo, con el inconfundible rajo de Camarón, quien ya había colaborado en el primer disco de su guitarrista. Los aires festeros de las dos primeras piezas continúan en Canaílla (alegrías) A mi tío El Niño Miguel (bulerías) y Caminillo viejos (tangos). El guitarrista almeriense se adentra además en los cantes de ida y vuelta con una colombiana, Armonía del Romañe, en la que se escucha el virtuoso toque del bajo eléctrico a cargo de Carles Benavent. El cedé se completa con la jondura de la taranta titulada Callejón de las canteras, que resalta la sensibilidad y técnica de Tomatito, quien en su segunda grabación se notaba más suelto que en su disco de presentación como solista.

Composiciones: Barrio negro. La voz del tiempo. Cañailla. Armonía del Romañe. A Mi tío El Niño Miguel. Caminillo viejo. Callejón de las canteras.

Músicos: Tomatito (guitarra), Juan Carmona (guitarra, coros, pitos y palmas), Antonio Carmona (percusión, palmas, coros, pitos), Antonio Torres (coros, pitos, palmas), Antonio Ramos (bajo), Andrés Bedó (piano), Francisco Ibañez (trompeta y fiscornio), Valentín Álvarez (saxo), Antonio Humanes (coros), Camarón (voz en 2), Indalecio Torres (baile en 3) y Carles Benavent (bajo).

Más portadas: Rosas de amor (1987), Guitarra gitana (1997), Spain (2000), Paseo de los castaños (2001), Agua dulce (2004) y Spain Again (2004).

Apunte: Las colaboraciones de Tomatito con músicos de jazz incluyen la grabación de dos discos con el pianista Michel Camilo, en concreto los ya mencionados Spain y Spain Again. El primero fue galardonado con un premio Grammy.

Live...Again (Blue Note) 1995
Don PullenPortada: Portratit Of Don Pullen, de Ritchard Rodriguez

Don Pullen (1941-1995) fue pianista con diferentes representantes del jazz moderno, Charles Mingus o George Adams, entre otros, antes de realizar una brillante carrera en solitario que solamente truncó la muerte. En el Festival de Jazz de Montreaux de 1993 se realizó la grabación del que sería su disco póstumo, puesto a la venta tras su muerte y representativo de la que se denomina su etapa africana brasileña. La actuación recogida en el disco en directo incluye la presencia de músicos de distintas nacionalidades: brasileño, senegalés, panameño, que resaltan sonidos contagiosos como bossas, capoeiras y percusiones africanas. La larga pieza de apertura Yabino Spring va en esa línea de fusión donde el piano limpio y rápido, de contagioso ritmo, conecta a la perfección con las percusiones, bajo, saxo y voz tribal. El sentido homenaje al que fue compañero durante muchos años lleva el título de A George, We Hardly Knew Ya, otra larga ejecución plena de sentimiento, melancolía y calidez. Tras el recuerdo y lamento por el amigo desaparecido, Pullen se adentra otra vez en la conexión de Africa con Brasil mediante las composiciones Capoeira, Kele Mou Bana y Aseeko! (Get Up And Dance!) que evidencian la constante búsqueda del pianista de jazz inquieto que sabe aprovechar la comunicación con otros ritmos en teoría diferentes pero que se benifician cuando dialogan entre sí.

Composiciones: Yebino Spring. Ah George, We Hardly Knew Ya. Capoeira. Kele Mou Bana. Aseeko! (Get UP And Dance!).

Músicos: Don Pullen (piano), Carlos Ward (saxofón alto), Nilson Matta (vajo), J. T. Lewis (batería) y Mor Thiam (djembe, tabula, rainsticks, campana de viento y vox en 4 y 5).

Más portadas: Piano Solo (1975), Healyng Force (1976), Evidence Of Things Unseen (1984), Keele Mou Bana (1992), Ode To Life (1993) y Live...Again (1995).

Apunte: El sello discográfico Mosaic dispone de una selección de diferentes etapas de la carrera musical del pianista de Virginia en tres cedés de edición limitada y titulada Mosaic Select: Don Pullen.

Specials (2 Tone) 1979
The Specials
Portada: Chalkie Davies y Carol Starr

The Specials, de Coventry, con su estética de rudes boys, sorprendieron en la escena musical inglesa con su enérgico sonido basado en el ska de Jamaica de los sesenta, es decir antes de la consolidación del reggae como ritmo más representativo de la mencionada isla. Coetáneos del punk, The Specials constituían la vanguardia de una juventud agresiva en especial contra el gobierno británico y antirracista, dos negros y cinco blancos les cantaron las cuarenta a quienes llevaron al inevitable declive al Reino Unido. Bajo la producción de Elvis Costello, The Specials enseguida se convirtieron en la referencia de otras muchas bandas que abundaron por Europa a finales de los setenta y comienzos de los ochenta. Los de Coventry tomaron el relevo del punk con su provocador sonido que cambiaba el sinuoso ritmo del ska por un tono más potente gracias a la guitarra eléctrica y un menor protagonismo de los metales, aunque nunca faltasen como se pone de manifiesto en A Message To You Rudy, banda sonora de la primera hornada de grupos skatalíticos de las Islas Británicas, como también lo son buena parte de las piezas del disco grande de estreno de los Specials. Nite Klub, Concrete Jungle, Monkey Man o Too Much Too Young son algo más que versiones que capturan la esencia de un sonido añejo.

Canciones: A Message To You Rudy. Do The Dog. It's Up to You. Nite Klub. Doesn't Make It Alright. "Concrete Jungle. Too Hot. Monkey Man. Dawning of A) New Era. Blank Expression. Stupid Marriage. Too Much Too Young. Little Bitch. You're Wondering Now.

Músicos: Terry Hall (voz), Neville Staples (voz), Lynval Golding (guitarra rítmica y voz), Roddy Radiaton (guitarra, canción 6), Jerry Dammers (teclados), Sir Horace Gentleman (bajo), John Bradbury (batería), Dick Cuthell (metales), Rico Rodríguez (trombón) y Chrissie Hynde (voz).

Más portadas: More Specials (1980), In The Studio (1984) y Guilty 'Til Proved Innocent ! (1998).

Apunte: Dance Craze es el título de un documental de 1980 que recoge a los artistas más representativos del sello discográfico 2 Tone y del ska británico. Un disco con el mismo título recoge 15 canciones del total incluido en la filmación.