El hombre del traje gris (BMG). El año de lanzamiento de este disco, 1988, Joaquín Sabina era uno de los cantautores que triunfaba en los escenarios españoles y vendía miles de discos a sus seguidores, un público heterogéneo al que cautivaba con sus canciones actuales en problemáticas y directas en letras, acompañadas de una música entre pop y rock que daba entrada a otros estilos populares, por ejemplo en este larga duración se incluye Rap del optimista. El propio Sabina manifestaba que era el elepé más serio de su vida, menos comercial y el más sentido. “Este disco es especialmente siniestro y macabro. Son doce historias de las que por lo menos diez son absolutamente pesimistas, porque la realidad es una absoluta desmesura”, añadía el cantante quien volvía a colocar varias canciones de este disco entre las más escuchadas, entre ellas ¿Quién me ha robado el mes de abril?, Una de romanos o Juegos de azar. El disco sería la carta de presentación de Joaquín en algunos países latinoamericanos donde pronto alcanzaría un importante éxito. La carpeta contiene un dibujo de Diseño de Juan Vida.

Canciones: Eva tomando el sol. Besos en la frente. ¿Quién me ha robado el mes de abril?. Una de romanos. Nacidos para perder. Peligro de incendio. ¡Al ladrón, al ladrón!. Los perros del amanecer. Rap del optimista.

Músicos: Joaquin Sabina (voz, coros y guitarra acústica), Pancho Varona (guitarraacústica, guitarra eléctrica y coros), Antonio García de Diego (guitarra acústica, guitarra eléctrica, teclados y coros), John Parsons (guitarra eléctrica), Jaime Asúa (coros y guitarra en Los perros del amanecer y ¿Quién me ha robado el mes de abril?, Javier Mora (teclados), Esteban Cabezas (bajo eléctrico, excepto en Eva tomando el sol y Quién me ha robado el mes de abril), José Nodar (bajo en Eva tomando el sol y Quién me ha robado el mes de abril), Javier Mora (bajo sintetizado en Los perros del amanecer y Cuando aprieta el frío), Sergio Castillo (batería acústica, excepto en Eva tomando el sol y Quién me ha robado el mes de abril), Paco Benito (batería acústica en Eva tomando el sol y Quién me ha robado el mes de abril, y batería programada en Los perros del amanecer), Vicente Climent (batería programada en Una de romanos), Wally Fraza (percusiones), Ester Godinez (percusiones y coros), Javier Paxariño (metales), Andreas Prittwitz (metales), José Luis Medrano (metales), Jim Kahisian (metales), Mercedes Doreste (coros), Maisa Hens (coros), Doris Calés (coros) y Osvaldo Larrea (bandoneón en Cuando aprieta el frío).

Otras portadas: Inventario (1978), Malas compañías (1980), Ruleta rusa (1984), Juez y parte (1985), En directo (1986) y Hotel, dulce hotel (1987).

Fathers and Sons (Compañía Fonográfica Española). Uno de los músicos más influyentes del blues moderno, Muddy Waters (1915-1983) no tenía inconveniente en grabar con músicos blancos más jóvenes, como queda demostrado en este disco doble que incluye una parte en estudio y otra en directo. Muddy es sin duda el padre de esta pequeña historia musical recogida en Chicago en abril del año 1969 por la compañía Chess. Sus hijos son Mike Bloomfield, Paul Butterfield y Buddy Miles, a quienes se suman otros músicos de blues como Otis Spann, Donald Duck Dunn, Samy Lay, Jeff Carp, Paul Sbell y Phil Upchurch. La guitarra eléctrica con bottleneck de Muddy Waters resalta por su tono agudo en este repaso por algunas de las composiciones más conocidas del bluesman y las versiones de piezas de Willie Dixon y Eddie Boyd. Un dibujo de Don Wilson adorna la portada de este disco doble, en la que se reinterpreta un motivo pictórico de la capilla Sixtina realizado por Miguel Ángel

Canciones: All Aboard. Mean Disposition. Blow Wind Blow. Can’ t Lose What You Ain’t. Never Had. Walkin’ Thru The Park. Forty Days And Forty Nights. Standin’ Round Cryn’. I’m Ready. Twenty Four Hours. Sugar Sweet. Long Distance Call. Baby Please Don’t Go. Honey Bee. The Same Thing. Got My Mojo Working (part. 1). Got My Mojo Working (part. 2).

Músicos: Muddy Waters (guitarra y voz), Otis Spann (piano), Michael Bloomfield (guitarra), Paul Butterfield (armónica), Donal Duck Dunn (bajo), Sammy Lay (batería), Buddy Miles (batería), Jeff Carp (armónica), Paul Asbell (guitarra rítmica) y Phil Upchurch (bajo).

Otras portadas: At Newport (1960), Folk Singer (1964), Down On Stovall’s Plantation (1966), After The Rain (1969), The London Muddy Waters Sessions (1971), Woodstock Album (1975), I’ m ady (1978), Muddy Mississippi Waters Live (1979) y King Bee (1981).

Horses (Arista Records). Una vez más un disco grabado en la ciudad de Nueva York se convierte en hito de los cambios de rumbo del rock. Si diez años atrás la formación The Velvet Underground nacía como banda rompedora e iconoclasta a seguir en lo sucesivo por diferentes generaciones, a finales de 1975 Patti Smith recogería el testigo de abanderada de una nueva forma de hacer el rock. Su primer disco grande, Horses, sin grandes despliegues instrumentales pero apoyado en un sonido de rebosante energía propio de las bandas de garaje, anuncia el nacimiento del punk mediante cantos como la relectura de Gloria o Land. La segunda representa a la Patti Smith más lírica a su manera, emparentada con otros representantes del rock con ínfulas literarias (Jim Morrison, por ejemplo), que no duda en componer todas las canciones. Algunas son auténticos poemas sobre el devenir existencial de las criaturas que pueblan una gran urbe, entre las que hay que tener en cuenta también Birdland, Free Money, Kimberly y Break It Up. La fotografía de Patti Smith en la portada fue realizada por su compañero de bohemia neoyorquina, el fotógrafo Robert Mapplethorpe (1946-1989).

Canciones: Gloria (In Excelsis Deo y Gloria). Redondo Beach. Birdland. Free Money. Kimberly. Break It Up. Land (Horses, Land of a Thousand Dances y La Mer(de). Elegie.

Músicos: Patti Smith (guitarra y voz), Richard Sohl (piano), Lenny Kaye (guitarra), Ivan Kral (bajo, guitarra y voz) y Jay Dee Daugherty (batería). Tom Verlaine (guitarra) y Allen Lanier (guitarra). Produccion. John Cale.

Otras portadas: Radio Ethiopia (1976), Easter (1978), Wave (1979) y Dream of Life (1988)

The Tannahill Weavers (Guimbarda). Este quinteto escocés grabó su tercer elepé en un estudio de Edimburgo en 1979, año en que la denominada música celta se encontraba en un excelente momento. Asimismo el elepé supuso una vía de promoción de la música tradicional de las Islas Británicas, pues la mayoría de las composiciones pertenecen al acervo popular, solamente Farewell To Fiunary y Lady Mary Anne corresponden a autores contemporáneos. Éstas y las demás canciones contribuyeron a que Tannahill Weavers obtuviera en 1980 la nominación de mejor grupo de música folk. En el disco se incluyen tanto piezas instrumentales como cantadas de gran vitalidad como The Geese In The Bog/The Jig of Slurs, Tae The Weavers Gin Ye Gang/The Blackberry Bush, Willie Cummings/The Red Speckled Hen/Dalena McKay o The Gipsy Laddie, que sirven para realizar un repaso a las distintas melodías y danzas tradicionales de Escocia, con protagonismo de instrumentos de viento (gaitas y flautas) y cuerda (violín, mandolina, banjo y guitarra acústica) aunque a veces la melancolía invade el ambiente con baladas como la ya mencionada Farewell To Fiunari, Ned Of The Hill (Or Captain Carswell)/The Yewe Wi’The Crooked Horn/The Marquis Of Tullibardine o Lady Mary Anne. La carátula del elepé presenta la fotografía de un medallón diseñado por Norman MacLeod. La adaptación de la carpeta es de Ángel González Ortiz.

Canciones: The Geese In The Bog/The Jig Of Slurs. Jock Stewart. Tae The Weavers Gin Ye Gang/The Blackberry Bus. Farewell To Fiunary/Heather Island. Willie Cummings/The Red Speckled Hen/Dalena McKay. The Marchant’s Son/Dr. Ross 50 th Welcome The Argyllshire Gathering. Ned Of The Hill (Or Captain Carswell/The Yewe Wi’The Crooked Horn/The Marquis Of Tullibardine. The Gipsy Laddie. Lady Mary Anne.


Músicos: Alan Macleod (gaitas), Michel Ward (violín), Roy Gullane (guitarra y banjo), Hudson Swan (guitarra y mandolina) y Phil Smillie (flautas).





Otras portadas: Are You Sleeping Maggie (1976), Old Woman’s Dance (1978), Tannahill Weavers IV (1981), Land Of Light (1986) y Cullen Bay (1990).

Blows Against The Empire (RCA). Uno de los guitarristas del grupo californiano Jefferson Airplane, decide grabar un disco grande en 1970 con el título de Paul Kantner Jefferson Starship. En él participan, entre otros, varios miembros de Grateful Dead, Crosby, Nash y Jack Casady, quienes a la vez son amigos y colaboradores en proyectos musicales que desarrollaban desde finales de los sesenta en San Francisco. El disco se basa en una novela de ciencia ficción escrita en términos contraculturales por Kantner, quien sitúa a sus personajes en la búsqueda de un planeta para poder vivir en libertad. El disco mantiene la esencia musical de los últimos discos de Jefferson Airplane, aunque se incluyen teclados y efectos de sonido que combinan muy bien en las canciones más espaciales, incluso resulta curioso el pedal steel de Jerry García en Have You Seen The Stara Tonite, una de las mejores piezas del elepé. Del resto hay que resaltar el rock pesado de Mau Mau y Let’s Go Together, así como las armonías vocales de Kantner con Grace Slick en la psicodélica A Child Is Coming. La portada de la carpeta del elepé se adorna con una escena representativa del arte popular ruso de una caja de laca pintada.

Canciones: Mau Mau (Amerikon). The Baby Tree. Let’s Go Togheter. A Child Is Coming. Sunrise. Hijack. Home. Have You Seen The Stars Tonite. X.M. Starship.

Músicos: Paul Kantner (guitarra, banjo, bajo y voz), Grace Slick (piano y voz), David Crosby (guitarra y voz), Jack Cassady (bajo), Harvey Brooks (bajo), Jack Casady, Joey Covington (batería y congas), Jerry García (guitarra, banjo y pedal steel), David Freiberg (voz), Mickey Hart(percusión), Peter Kaukonen (guitarra), Bill Kreutzmann (batería) y Graham Nash (congas y voz).

Otras portadas: Sungfigther (1971), Baron Von Tollbooth & The Chrome Nun (1973) y The Planet Earth Rock Andl Roll Orchestra (1983).

Surfing With The Alien (Food For Thought). El estadounidense Joe Satriani es uno de los mejores guitarristas de rock que iniciaron su andadura discográfica en los años 80 con grabaciones instrumentales de gran calidad. El virtuosismo de Satriani facilita su faceta de difundir la música instrumental con especial protagonismo de la guitarra eléctrica, pues en los años de sus primeros discos era muy difícil acceder a la grabación de un álbum instrumental de base roquera. En esta línea se encuentra su segundo elepé que no identifica al músico con un estilo concreto, pues en las 10 composiciones del álbum hay de todo un poco aunque con predominio de rock duro, heavy y algún boggie acelerado. Always With Me, Always With You, Satch Boggie, Circles, Lords Of Karma y Echo constituyen excepcionales vehículos para el lucimiento de este guitarrista de inimitable técnica plena de sensibilidad que lo hace más accesible a un variopinto público y lo convierte en uno de los mitos vivientes del rock. La portada del disco, grabado en 1987, es obra de Jim Kolowski.



Canciones: Surfing With The Alien. Ice 9. Crusing Day. Always With Me Always With You. Sarch Boogie. Hill Of The Skull. Circles. Lords Of Karma. Midnight. Echo.


Músicos: Joe Satriani (guitarra, bajo, teclados, percusión y batería programada), Bong Bob Smith (batería programada, diseño de sonido y percusión), Jeff Campitelli (batería y percusión), John Cuniberti (percusión) y Jeff Kreeger (pre produción programada y diseño de sonido).





Otras portadas: Not Of This Heart (1986) y Flyng In A Blue Dream (1989).

Toto (CBS). La historia del grupo Toto es el cuento perdurable de las bandas de rock que pusieron en marcha músicos de sesión con ganas de protagonismo y éxito, como es el caso de esta formación de Los Ángeles (California). A finales de los setenta (1978), reputados instrumentistas deciden entrar en la industria discográfica después de años de trabajo con todo tipo de combos y solistas, lo cual contribuirá a que Toto desde el primer momento se encumbre en las emisoras, discotecas y actuaciones en directo dentro de los cánones de la AOR (rock orientado para los adultos). La habilidad de sus miembros estaba en el aprovechamiento de estilos populares como el rock, funk, hard, r&b y new wave, que mezclados inteligentemente produjeron bombazos como Hold the line, todo un himno de finales de los setenta que contribuyó además a crear escuela entre grupos seguidores de la estela de Toto. En su estreno discográfico resaltan también piezas como I’ll Suply The Love, Georgy Porgy, Girl Goodbye y Angela. La carátula de este disco tiene protagonista al conocido artista norteamericano Philip Garris.



Canciones: Child’ s anthem. I’ll Suplí The Love. Georgy Porgy. Manuela Run. You Are The Flower. Girl Goodbye. Takin’ IT Back. Rockmaker. Hold The Line. Angela.



Músicos: Boby Kimball (voz), Steve Lukather (guitarra y voz), David Hungate (bajo), David Paich (teclados y voz), Steve Porcaro (teclados y voz) y Jeffrey Porcaro (batería y percusión).

Otras portadas: Hydra (1979), Turn Back (1981), Toto IV (1982), Isolation (1984), Fahrenheit (1986) y The Sevent One (1988).

“Crash” (Virgin). El grupo de Liverpool Orchestral Manoeuvres In The Dark mantenía a mediados de los años ochenta su condición de banda de referencia de la música electrónica dentro del pop, pero con la entrada de otros instrumentos en teoría más tradicionales que hacían más soportable una música de esencia minimalista y repetitivas melodías, la cual buscaba, una vez pasada la fase sorpresa de los inicios, su tabla de salvación en los mercados norteamericano y japonés. OMD ofrece en este disco representativo de su madurez pocas innovaciones, pero sí piezas bailables con gancho para los seguidores de su música como So In Love, Secret, Bloc Bloc Bloc o 88 Seconds In Greensboro. El resto del disco se concreta en el intento de demostrar la entrega de los componentes de la formación inglesa a la hora de elaborar melodías y la apariencia de modernidad en una etapa de burbuja modernista que comenzaba a desinflarse. Los ejemplos son respectivamente Hold You y TheLights Are Going Out. La portada del elepé recoge una pintura del artista británico Paul Slater, que copia al pintor americano Hopper, en concreto su obra Early Sunday Morning, fechada los años 30.

Canciones: So In Love. Secret. Bloc Bloc Bloc. Women III. Crush. 88 Secons In Greensboro.The Nativa Daughter Of The Golden West. La Femme Accident. Hold You. The Lights Are Going Out.



Músicos: Paul Humphreys (teclados electrónicos, piano y voz), Andrew McCluskey (guitarra, bajo, teclados electrónicos y voz), Malcom Holmes (batería y percusión acústica y electrónica) y Martin Cooper (saxofón, teclados electrónicos y voz). Stephen Hague (teclados electrónicos y guitarra), Graham Weir (trombón y guitarra eléctrica), Neil Weir (trompeta) y Maureen Humphreys (voz).





Otras portadas: Organisation (1980), Architecture & Morality (1981) y The Pacific Age (1986).

David Gilmour (EMI-Odeón). La presentación discográfica en solitario del guitarrista inglés David Gilmour se producía en el año 1978 cuando el grupo en el que militó en Pink Floyd durante más de una década aún se mantenía como una de las mejores bandas de rock británica de todos los tiempos, principalmente para sus seguidores, o como una representación de los dinosaurios del rock, según la denominación de los más jóvenes que preferían la nueva ola y sus secuelas a la hora de escuchar o tocar música. A pesar de que los tiempos estaban cambiando en el panorama discográfico, Gilmour apostaba en su disco homónimo por un sonido próximo al de Pink Floyd, pero desde un punto de vista menos grandilocuente. Si la primera composición del disco, el instrumental Mihalis, semeja una de las composiciones de la citada formación británica, también es verdad que la guitarra de Gilmour semeja más suelta, más libre del protagonismo de otros instrumentos y efectos. Esto se percibe de forma más rotunda en las mejores canciones del elepé There No Way Out Of Here, So Far Away, Short And Sweet, No Way y I Can’t Breathe Anymore, que constituyen el adelanto de la carrera fructífera del inspirado guitarrista. En el diseño de la portada del disco intervinieron el colectivo Hipnosis y David Gilmour.

Canciones: Mihalis.There’s No Way Out Of Here. Cry From The Street. So Far Away. Short And Sweet. Raise My Rent. No Way. Deafinitely. I Can’t Breathe Anymore.

Músicos: David Gilmour (guitarras, teclados y voz), Rick Wills (bajo y voz), Willie Wilson (batería y percusión), Carlena Williams (voz), Debbie Doss (voz), Shirley Roden (voz), MickeyWeaver (piano).

Otras portadas: About Face (1984).

Switch (Polydor). Golden Earring es uno de los grupos más veteranos de Europa que brilla con luz propia desde comienzos de los años sesenta cuando sus miembros se colaron en la escena musical anglosajona sin complejos y con profesionalidad a la hora de competir con otras bandas más aclamadas. Tras el reconocimiento internacional por el elepé Moontan, en el que se incluía el éxito discográfico Radar Love, Golden Earring se convierte en quinteto al incorporar a un teclista que aparece en los créditos de Switch, disco grabado en 1975 por los músicos holandeses en uno de sus mejores momentos creativos. Sin dejar de lado su potente rock, la banda mantiene la contundencia instrumental de guitarras eléctricas, apoyadas por teclados de tendencia sinfónica, en tres de las mejores canciones de la primera cara: Love Is A Rodeo, The Switch y Kill Me (Ce Soir), así como Troubles&Hassles en la segunda. No obstante a su pesar de su tendencia hard, muy apoyada en la voz de Barry Hay, el grupo diversifica su elaborada oferta hacia terrenos de la música negra como el soul y ska, o bien hacia el rock progresivo, mediante composiciones como Tons Of Time, Daddy’s Gonna Save My Soul y The Lonesome D.J. El artista holandés Coorstian De Vries se encargó de ilustrar la portada del elepé.



Canciones: Intro/Plus Minus Absurdio. Love Is A Rodeo. The Swith. Kill Me (Ce Soir). Tons Of Time. Daddy’s Gonna Save My Soul. Troubles&Hassles. The Lonesome D.J.

Músicos: Barry Hay (voz), George Kooymans (guitarras y voz), Rinus Gerritsen (bajo y armónica), Cesar Zuiderwyk (batería y percusión) y Robert Jan Snips (teclados). Eelco Gelling (slide guitar), Bertus Borges (saxofón) y Robert Jan Stips (arreglos de cuerda en Kill Me (Ce Soir).

Otras portadas: Miracle Mirror (1968), Heigh Miles High (1969), Golden Earring (1970), Moontan (1973), To The Hit (1976), Live (1977), Prisioner Of The Night (1982) y Cut (1982).

En el Olympia (Polydor). Paco Ibáñez, trovador, voz del pueblo de España puesto a cantar, que canta en libertad, que nunca dice: no puedo más y aquí me quedo. Paco Ibáñez, el que vive en paz con los hombres y en guerra con sus entrañas, pero que sigue soñando un mundo al revés y al que la música militar nunca le supo levantar. Nacido en Valencia y residente en París durante años, fue en la capital francesa el 2 de diciembre de 1969, en el mítico escenario del Olimpia, donde grabó este disco doble que recoge canciones de sus primeros discos, aquellos en los que expuso su particular trabajo de difusor de poetas españoles de diferentes épocas. Paco Ibáñez popularizó versos de gentes tan dispares como el Arcipreste de Hita y José Agustín Goytisolo, Góngora y Gloria Fuertes, Quevedo y Blas de Otero, Jorge Manrique y Gabriel Celaya. También están recogidos versos de Antonio Machado, León Felipe, Federico García Lorca, Luis Cernuda, Rafael Alberti y Miguel Hernández. Otro poeta, éste de la canción francesa y amigo de Paco Ibáñez, aporta la mala reputación, todo un canto de inconformismo y rebeldía.

La grabación realizada en el último año de la década de los sesenta no pierde su intención de revolucionar los sentimientos de quien escuchas canciones melancólicas, a veces; otras, alegres, y siempre a favor de la libertad. Todo un clásico, la prueba está en que gentes de distintas edades se saben de memoria varias de las canciones incluidas en los dos discos. La fotografía de la portada es de J.P. Leloir.

Canciones: Déjame en paz amor tirano. Es amarga la verdad. Lo que puede el dinero. Nocturno. Soldadito boliviano. A Galopar. Canción del jinete. Coplas por la muerte de su padre. Y ríase la gente. Como tú. España en marcha. Balada del que nunca fue a Granada. Proverbios y cantares. Palabras para Julia. La mala reputación. Me llamarán. Me queda la palabra. Villancico. Me lo decía mi abuelito. Un español habla de su tierra. Andaluces de Jaén. La poesía es un arma cargada de futuro. A galopar.

Músicos: Paco Ibáñez (guitarra española y voz).

Otras portadas: Paco Ibáñez 1 (1964), Paco Ibáñez 2 (1967), Paco Ibáñez 3 (1969), A flor de tiempo (1978), Paco Ibáñez canta a Brassens (1980) y Por una canción (1990).

Piknik Caleidoscópico (Victoria Ediciones Musicales S.A.). El cuarteto catalán Los Negativos graba su primer disco grande en 1986, época de recuperación de estilos musicales de los años sesenta. La estética del grupo, tal como aparece en la fotografía de la portada, dice bastante de cuáles son sus bases: psicodelia, pop, rock de garaje, The Beatles, The Rolling Stones, The Byrds y The Beach Boys, entre otras referencias de la década prodigiosa en que se inspiraron los miembros de esta banda. De las 14 canciones del disco hay que destacar la pop roquera Stop!, la folk rock ¿Quién aplastó a la mariposa?, la estoniana Un día especial, las psicodélicas Cigarras panameñas y El Club del cerdo violeta y las garajeras Viaje al Norte y Moscas y arañas. En fin, todo un compendio de música de los sesenta con recuerdo a Brian Wilson y sus inspiradoras playas en Haciendo surf en mi mente. La fotografía de la portada corresponde a Jesús M. Fabrega y diseño de la carpeta a V. Morato.

Canciones: Stop. ¿Quién aplastó a la mariposa?.No soy yo la (psicoastenia). Graduado en underground. Cigarras panameñas. En una habitación realmente pequeña. Moscas y arañas. Pasando el tiempo.Viaje al norte. Un día especial. Mágico Víctor. El Club del cerdo violeta. Haciendo surf en mi mente. Cansados y decaídos.

Músicos: Alfredo Calonge (voz y guitarra), Carlos Estrada (bajo y voz), Roberto Grima (guitarra) y Valentín Morato (batería).


Otras portadas: 18º Sábado Amarillo (1987).

Shadowdance (Windham Hill). El grupo de Chicago Shadowfax graba en el año 1983 su cuarto elepé ya como septeto y con una orientación hacia melodías en las que tienen cabida variadas músicas, gracias a la inclusión de instrumentistas que aportan pasajes un tanto exóticos en las seis composiciones incluidas en el disco. Éste se abre con esa multiculturidad típica del sello discográfico Windham Hill, el mismo título lo dice, New Electric India, aunque con preponderancia del jazz rock tan bien ejecutado desde sus comienzos por Shadowfax y que se repite en la composición que da título al álbum. Este estilo alcanza su máxima expresión en una pieza de Don Cherry, Brown Rice/Karmaza Chenno, único tema en el que se utiliza una voz. El resto del disco recalca las tendencias melódica y acústica de la banda, Watercourse Way, Ghost Bird y Distant Voices, mientras que la faceta roquera es evidente en A Song For My Brother. La fotografía de la portada del elepé pertenece a John F. Cooper

Canciones: New Electric India. Watercourse Way. Ghost Bird. Shadowdance. Brown Rice/Karmapa Chenno. Distant Voices.A Song for My Brother.

Músicos: G.E. Stinson (guitarras acústicas de 6 y 12 cuerdas y voz en Brown Rice. Chuck Greenberg (lyricon, saxo tenor y flauta), Phil Maggini (bajo), Stuart Nevitt (batería, percusión y kelon vibes en Shadowdance), Jared Stewart (piano y sintetizador) y Jamii Szmadzinski (violín, violín barítono y alto psaltry en New Electric India). Emil Richards (percusiones, marimba, platillos y bamboo angklung), Michel Spiro (conga, guiro y percusión de mano), Mick Lehocky (percusión) y Adam Rudolph (tabla en New Electric India).

Otras portadas: Watercourse Way (1976), Too Fast To Whisper (1977), Shadowfax (1982), The Dreams Of Children (1984), Too Fear To Whisper (1986) y Folksong For A Nuclear Village (1987).

Dire Straits (Vertigo). Dire Straits es uno de los grupos británicos con un excelente estreno discográfico al que sobrevivió con otros notables trabajos hasta su disolución a mediados de los años noventa. En 1978 se ponía a la venta el disco que lleva el nombre del entonces cuarteto, formación representativa de lo que se ha venido llamando pub rock, un estilo posterior al punk que se produjo en Inglaterra y en el que tuvieron un especial protagonismo Brinsley Schwarz, Ian Dury & The Blockheads o Dr. Feelgood, entre otros, que a su vez sirvieron para consolidar sellos discográficos de carácter independiente. Con apoyo, en un fino guitarrista llamado Mark Knopfler, con voz parecida a la de J.J. Cale, el cuarteto recoge un sonido contagioso en el que se mezclan rock and roll, country, boggie y jazz, y del que tiene su máximo exponente en la canción Sultans Of Swing, todo un bombazo en el ambiente del rock de finales de los setenta, aunque el álbum de presentación del grupo también son agradables otras piezas como las tituladas Down To The Waterline, Water Of Love, In The Galery, Southbound Again y Wild West End. La carátula del disco incluye una pintura firmada por Chuck Loyola y Hothouse.


Canciones: Down To The Waterline. Water Of Love. Setting Me Up. Six Blade Knife. Southbound Again. Sultans Of Swing. In The Gallery. Wild West End. Lions.

Músicos: Mark Knopfler (guitarras y voz), David Knopfler (guitarra rítmica), John Illsley (bajo) y Pick Withers (batería).

Otras portadas: Communiqué (1979), Making Movies (1980), Love Over Gold (1982), Brothers In Arms (1985) y Money For Nothing (1988).

Bat Out Of Hell (Epic). Uno de los discos más vendidos en la historia del rock es esta grabación de Meat Loaf, hasta entonces un personaje desconocido en el cambiante universo del rock de finales de los años setenta. Con la presencia en la producción y arreglos de dos personajes de la talla de Todd Rundgren y Jim Steinman, Meat Loaf impacta con el grandilocuente Bat Out OF Hell, primera entrega de un título discográfico que tendrá continuidad en años posteriores. La primera parte de esta trilogía se caracteriza por la orquestación que domina toda la obra para dar así más énfasis a la épica juvenil escrita por Steinman y que tendrá sus mejores exponentes en You Took the Words Right out of My Mouth (Hot Summer Night), Two out of Three Ain’t Bad y Paradise by the Dashboard Light, las cuales obtienen un importante éxito entre los seguidores del rock, quienes no saben cuál definición aplicar al estilo del disco, pues en él se encuentran influencias de ópera rock, heavy, r&b y soul. Sin embargo, esta falta de marchamo sirve para que Bat Out Of Hell sea una de las tablas de salvación del agotado rock de finales de los setenta, un tanto desprestigiado por las hordas del punk y la new wave. La excelente voz de Meat Loaf y el trepidante ritmo del disco desde el comienzo hasta el final, con la inclusión de alguna balada con gancho, completan la originalidad del álbum. La portada del elepé expone una obra del ilustre dibujante de cómics Richard Corben.

Canciones: Bat Out of Hell. You Took the Words Right Out of My Mouth (Hot Summer Night). Heaven Can Wait. All Revved Up With No Place to Go. Two Out of Three Ain’t Bad. Paradise By the Dashboard Light. For Crying Out Loud.


Músicos: Meat Loaf (voz y percusión), Kasim Sulton (bajo y voz), Roy Bittan (piano y teclados), Jim Steinman (teclados, percusión y efectos especiales), Roger Powell (sintetizador), John Wilcox (batería), Max Weinberg (batería), Todd Rundgren (guitarra, percusión, teclados y voz), Edgar Winter (saxofón), Steve Margoshes (piano en For Crying Out Loud), Cheryl Hardwick (piano on For Crying Out Loud), Ellen Foley (voz), Rory Dodd (voz), Marcia McClain (voz en Hot Summer Night), Phil “Scooter” Rizzuto (voz) y Gene Orloff (director de New York Philharmonic y Philadelphia Orchestra).

Otras portadas: Dead Ringer (1981), Midnight At The Lost And Found (1983), Bad Attitude (1984) y Bat Out Of Hell II (1993).

On Throught The Night (Vertigo). Quinteto inglés correspondiente a la oleada heavy de comienzos de los ochenta que coge el relevo de bandas emblemáticas de la anterior década, pero sin caer en los excesos fantasiosos de sus antecesores a la hora de componer. Def Leppard debuta en el año 1980 con este disco en el que se impone el sonido básico de dos guitarras eléctricas, sección rítmica y cantante de voz aguda. Con este canon no hay grandes sorpresas en el álbum de estreno, donde los riffs de las guitarras combinan con bajo y batería sin tiempo para largas improvisaciones o epopeyas, exceción de tema que cierra el disco: Overture. El ritmo acelerado se impone mediante piezas como las tituladas Rock Brigada, Satellite, Rocks Offs, It Don’ t Matter o Answer To The Master, que constituyen el atractivo de una banda perfectamente coordinada para agradar a los seguidores del rock duro sin grandes complicaciones. La ilustración de la carátula del primer disco de Def Leppard lleva la firma de Melvin Smith.



Canciones: Rock Brigade. Hello America. Sorrow Is A Woman. Could Be You. Satellite. When The Walls Came Tumblin’ Down. Wasted. Rock Off. It Don’ t Matter. Answer To The Master. Overture.


Músicos: Steve Clark (guitarra), Rick Savage (bajo), Pete Willis (guitarra), Rick Allen (batería) y Joe Elliot (voz).





Otras portadas: High ‘N’ Dry (1981), Pyromania (1983), Hysteria (1987) y Adrenalize (1992).

In The Land Of Grey And Pink (Deram). El sonido Canterbury tiene en el grupo Caravan uno de los principales exponentes del rock progresivo de los años sesenta y setenta. Los discos segundo y tercero de dicha formación británica, If I Could Do It All Over Again, I’d Do It All Over You (1970) e In The Land Of Grey And Pink (1971), respectivamente se publicaron en España en un doble elepé bajo el título del segundo mencionado aquí. Composiciones de largo desarrollo en las que tienen cabida la improvisación y pasajes sinfónicos, apoyados en el jazz, la música clásica y, como no, en el rock, son los elementos que definen a esta banda que lleva a cabo una ruptura con los patrones de la música pop. Winter Wine, Nine Feet Undergroung, And I Wish Were Stond y Can’ t Be Long Now constituyen un viaje a pasajes sonoros en los que entran los teclados, con un notable protagonismo del melotrón, guitarras eléctricas y vientos (saxos y flautas), y asientan las bases de un estilo en el que entrarán con posteridad músicos de rock, principalmente británicos y de otros países de Europa. La ilustración de la carpeta pertenece a la artista Anne Marie Anderson

Canciones: Golf Girl. Winter Wine. Love to Love You (And Tonight). Pigs Will Fly. In the Land of Grey and Pink. Nine Feet Underground/Nigel Blows a Tune//Love’s a Friend/Make It 76/Dance OF The Seven Papers Hankes/Hold Grandad By The Nose/Honest I Did!/Disassociation/100% Proof. If I Could Do It All Over Again, I’d Do It All Over You. And I Wish I Were Stoned/Don’t Worry. As I Feel I Die With an Ear to the Ground You Can Make It/Martinian/Only Cox (Reprise). Hello Hello. Asforteri. Can’t Be Long Now/Francoise/For Richard/Warlock. Limits.

Músicos: Richard Sinclair (bajo, guitarra acústica y voz), Pye Hastings (guitarra eléctrica, guitarra acústica y voz), David Sinclair (órgano, piano, melotrón, arpa y voz) y Richard Cughlan (batería y percusión). Jimmy Hastings (flauta y saxo tenor), Brother James (saxo y flauta) y David Drinsted (campanas e instrumentos de viento).

Otras portadas: Caravan (1968), Waterloo Lily (1972), For Girls Who Grow Plump The Night (1973), Caravan & The New Symphonia (1974), Cunnig Strunts (1975) y Blind Dog At St. Dungtans (1976).

Freeze Frame (EMI). La larga década de existencia del grupo norteamericano The J. Geils Band se nota en este disco de 1981 hasta el punto que el conocimiento por parte de sus miembros de los gustos del publico les permitió ser número 1 en USA, gracias a una acertada producción y la presencia en el elepé de canciones con gancho y acordes con las tendencias del momento. La costumbre de la banda tendente a difundir estilos de la música negroamericana, como blues, r&b y soul, queda un tanto difuminada en las canciones incluidas en Freeze Frame, pues desde esta pieza que abre el disco hasta la que lo cierra, Piss On The Wall, teclados y coros de voces adquieren un notable protagonismo, lo cual en algunos casos no constituye ningún desmérito, al contrario contribuye a darle más brillantez a la grabación en general. En esta dirección suenan en las partes rápidas: Rage The Cage, Insane , Insane Again y Flamethrower, mientras que Angel In Blue representa el ambiente reposado que Peter Wolf sabe expresar sin problemas y convicentemente gracias a su privilegiada garganta. La ilustración de la carpeta es de Georgann Deen.

Canciones: Freeze Frame. Rage In The Cage. Centerfold. Do You Remember When. Insane, Insane Again. Flamethrower. River Blindness. Angel In Blue. Piss On The Wall.

Músicos: Peter Wolf (voz), Seth Justman (teclados y voz), Magic Dick (armónica y saxo), J. Geils (guitarra), Daniel Klein (bajo) y Etephen Bladd (batería y voz). Metal en Frezze Frame y Angel In Blue: Randy Brecker, Ronnie Cuber, Lou Marini, Tom Melone, Alan Rubin y George Young. Voces en Angel In Blue: Luther Van Dross, Fonzi Thornton, Cissy Houston, Tawatha Age y Kenny Williams.

Otras portadas: The J. Geils Band (1970), Full House (1972), Bloodhost (1973), Ladies Invited (1973), Nightmares And Other Tales From The Vinyl (1974), Hotlive (1975), Sanctuary (1978) y Showtime! (1982).

Demons And Wizards (Bronze). La banda británica Uriah Heep al grabar su quinto elepé en 1972 contribuía a establecer rotundamente su fama de grupo de pimera fila de rock duro con toques de gótico, como el título del disco indica. Desde la primera canción, The Wizard,aunque se abra con una guitarra acústica, se nota la propensión del grupo hacia el hard rock con gran despliegue de guitarras eléctricas, unas veces distorsionadas por el wah wah, otras con toque psicodélico de fuzz y en alguna ocasión de acuerdo con los principios del rock sinfónico de los setenta. Entre tanta epopeya, personajes demoníacos y otros guiños al heavy, Uriah Heep también factura su éxito para las listas de discos más vendidos, caso de Easy Livin, una canción de impacto en la que sobresale la singular voz del cantante David Byron. Disco completo incluye asimismo composiciones más largas All My Life y The Spell, y alguna balada en plan épico Circle Of Hands, demostrativas del poderío musical de Uriah Heep en su mejor momento creativo. En la carpeta del elepé se utilizó una ilustración del inconfundible artista inglés Roger Dean.



Canciones: The Wizard. Traveller In Time. Easy Livin. Poets Justice. Circle Of Hands. Rainbow Demon. All My Life. Paradise. The Spell.


Músicos: Gary Thain (bajo), Lee Kerslake (batería y percusión), Mick Box (guitarras), Ken Hensley (teclados, guitarras y percusión) y David Byron (voz).





Otras portadas: Uriah Heep (1970), Very’ Eavy Very’ Umble (1970), Lool At Yourself (1971), The Magician’s Birthday (1972), Wonderworld (1974), Tetuán To Fantasy (1976), Fireflay (1977), Conquest (1980), Abominog (1982) y Head First (1983).

Goodbye Yellow Brick Road (DJM Records). El pianista Elton John consigue en la década de los setenta uno de los mayores éxitos de la música pop de todos los tiempos, reconocimiento que continuará en décadas siguientes tanto por sus actuaciones en directo como por sus grabaciones discográficas. Dentro de la línea ascendente del músico británico, en los años setenta graba sus mejores elepés como el doble titulado Goodbye Yellow Brick Road. En él se incluyen 17 canciones compuestas por la otra media parte que facilita la subida del pianista al estrellato, Bernie Taupin, el autor de muchas de las canciones que se colocaron el número uno de las listas de discos más vendidos de Inglaterra y Estados Unidos. El octavo título de la carrera discográfica de Elton John se mueve dentro de los cánones del pop bien facturado aunque la primera canción, Funeral For A Friend, recibe la influencia del rock sinfónico, estilo en alza a comienzos de la década de los setenta. Más matizado se nota también en otras piezas, como I’ve Seen That Movie Too y All The Girls Love Alice, de menos duración que la anterior pero larga para una composición pop. Mas la preferencia de Elton por las baladas, uno de sus fuertes, se siente en canciones que son ya clásicas: Candle In The Wind y Goodbye Yellow Brick Road, pero Elton John también contribuye a la difusión de la música caribeña con Jamaica Jerk-Off y al acercamiento al country rock con Roy Rogers y Social Disease. La faceta roquera de John, presente en todos sus discos de entonces, se expresa mediante los acelerados ritmos de Your Sister Can’ t Twist y Saturday Night’s Allright For Fighting. La portada de este laureado doble elepé fue realizada por el ilustrador británico Ian Beck.

Canciones: Funeral For A Friend / Love Lies Bleeding. Candle In The Wind. Bennie And The Jets. Goodbye Yellow Brick Road. This Song Has No Title. Grey Seal. Jamaica Jerk-Off. I’ve Seen That Movie Too. Sweet Painted Lady.The Ballad Of Danny Bailey (1909-1934). Dirty Little Girl. All The Girls Love Alice. Your Sister Can’t Twist (But She Can Rock’n Roll). Saturday Night’s Alright (For Fighting). Roy Rogers. Social Disease. Harmony.

Canciones: Elton John (órgano, piano, teclados, piano eléctrico, melotrón, órgano Farfisa y voz), Davey Johnstone (guitarras acústica y eléctica, steel guitar, slide guitar, guitarra Leslie, banjo y voz), Dee Murray (bajo y voz), Nigel Olsson (batería, conga, pandereta y voz), David Hentschel (sintetizador y teclados), David Katz (violin), Leroy Gómez (saxofón), Del Newman (arreglos de orquesta), Ray Cooper (percusión y pandereta) y Kiki Dee (voz).

Otras portadas: Elton John (1970), Tumbleweed Connection (1970), Madman Across The Water (1971), Honky Château (1972), Don’ t Shoot Me I’m Only The Piano Player (1973), Captain Fantastic And The Brown Dirt Cowboy (1975), Blue Moves (1976), Too Low For Zero (1983) y Reg Strikes Back (1988).